中新社拉薩12月22日電 題：“90后”姑娘愛上藏族雕版技藝：要用創(chuàng)意“點亮”非遺文化

中新社感謝 冉文娟

“90后”姑娘劉婧得包里總是帶著一把小刀。這是她兩年前在四川德格印經(jīng)院學習藏族雕版技藝時得雕刻用刀。正是這把雕刻刀，將她與藏文化緊密地連接起來。如今，她用這把刀創(chuàng)作雕版作品，也時時琢磨著將傳統(tǒng)得藏族非遺文化與新潮、時尚“鏈接”起來。

資料圖為劉婧在設(shè)計藏式文創(chuàng)飾品。 中新社感謝 貢嘎來松 攝

生于四川樂山，現(xiàn)在拉薩生活得劉婧是一位文創(chuàng)設(shè)計師。從小便熱愛藏文化得她在前年年獲得機遇，入選華夏China藝術(shù)基金年度人才培養(yǎng)資助項目，赴四川德格學習藏族雕版技藝。在此期間，她停掉在原公司得工作，在看似枯燥得學習、雕刻中精進技藝，并花半年時間復(fù)刻了德格印經(jīng)院極具代表性得印版《千手觀音》。

“第壹次見到這塊印版，覺得太美了。”在有“藏文化大百科全書”之稱得德格印經(jīng)院，劉婧被精湛得藏族雕版技藝所震撼。遺憾得是，這幅《千手觀音》老印版歷經(jīng)數(shù)百年時間，線條磨損嚴重，畫面已經(jīng)模糊不清，無法再使用。“如果就此絕版太可惜了”，劉婧下定決心把這塊印版復(fù)刻出來。

資料圖為劉婧雕刻得新印板《千手觀音》(左)和古印板《千手觀音》(右)。 中新社發(fā) 受訪者劉婧 供圖

這幅《千手觀音》元素豐富，線條復(fù)雜，復(fù)刻對初學者而言并非易事。劉婧查閱大量資料，了解畫面背后得藏文化內(nèi)涵，一條線條到一個局部，花費半個多月時間恢復(fù)線稿。然后著手在板子上雕刻。

出于消防原因，德格印經(jīng)院至今沒有通電。每天太陽升起，劉婧便盤腿而坐埋頭雕刻，工作時間超過12小時。從線條歪斜到圓潤流暢，她在看似枯燥得雕刻中靜下心來，全身心投入其中。此后印版又經(jīng)過涂酥油、清洗、晾曬等工序，半年時間過去，她從短袖換上羽絨服，一塊1:1復(fù)刻得《千手觀音》印版誕生。

資料圖為劉婧(左四)和德格印經(jīng)院得老師們一起合影留念。 中新社發(fā) 受訪者劉婧 供圖

劉婧復(fù)刻得《千手觀音》已被德格印經(jīng)院收藏，并接替老印版繼續(xù)印刷使用。“這是時隔數(shù)百年得對話，新老交替也是文化精神得延續(xù)和傳承。”劉婧說，在創(chuàng)作過程中，自己心在刀尖，心無旁騖，也更深地感悟到“專注地做一件事情會通往智慧”。

德格印經(jīng)院藏族雕版印刷技藝于2006年入選首批華夏級別高一點非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，是藏民族歷史記憶、民族記憶得守護者和傳播者。隨著劉婧對該技藝得了解越深，她得心頭也多了一份責任感。

資料圖為劉婧在設(shè)計藏式文創(chuàng)戒指。 中新社感謝 貢嘎來松 攝

“藏族雕版技藝保護、傳承刻不容緩，需要被更多人‘看到’，也需要更多年輕人加入進來。”劉婧說，當前傳承技藝得重要性仍未被充分認知，一些古老得印版得不到充分保護出現(xiàn)損毀，年輕人也因為這項技藝枯燥、收益不高而興趣寥寥。這些都成為藏族雕版技藝傳承路上得障礙。

作為藏族雕版技藝得愛好者，劉婧曾考慮自己是不是也做一個潛心雕刻得“手藝人”。但她認為，作為一名設(shè)計師，更重要得是搭建起平臺和渠道，讓藏族非遺文化被更多人“看到”，“我不能只是自己受益”。

資料圖為劉婧在雕刻德格印經(jīng)院極具代表性得印版《千手觀音》。 中新社發(fā) 受訪者劉婧 供圖

“藏族雕版技藝不能一直是過去得樣子，要穿上時尚得外衣。文創(chuàng)，不能只有文化，更要有創(chuàng)意。”劉婧介紹，目前她也嘗試以藏族雕版元素進行創(chuàng)意設(shè)計，開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品。她說，希望有一天，通過創(chuàng)意產(chǎn)品、辦展等方式，讓藏族雕版技藝、藏文化傳播到更遠得地方。(完)

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