泉州1月14日電 (孫虹 吳冠標)“‘五福鐘馗’是傳統(tǒng)木偶頭形象，有著鎮(zhèn)宅、辟邪、保平安的作用。之前有次聚會，大家談到既然鐘馗像放家中可辟邪，那也可以放車上，做成車載香水也不錯。”“江加走木偶頭”第四代傳承人黃雪玲如是解釋作品《五福鐘馗車載香水》的靈感由來。
泉州市江加走木偶頭雕刻非遺傳承人黃雪玲在工作室雕刻木偶。 吳冠標 攝在舉辦的“潤物無聲”泉州文創(chuàng)旅游商品設計創(chuàng)作大賽中，黃雪玲的作品從300多件參賽作品中脫穎而出，一舉奪得金獎和5萬元人民幣獎金。在她看來，這不僅是對其跨界嘗試的莫大鼓勵，或將是“江加走木偶頭”走入尋常百姓家的開始。
木偶，古稱傀儡，是一種“刻木為偶，操偶作戲”的藝術。傳承久遠的泉州木偶頭雕刻刀法洗練精確、粉彩工藝水平極高。早在明清時期，泉州已有專為傀儡戲班制作木偶頭的專業(yè)作坊。民國初期誕生的木偶雕刻大師江加走，被國際木偶界譽為“木偶之父”，其作品更是造型生動、工藝精湛，已臻出神入化之境。
黃雪玲(中)獲得“潤物無聲”泉州文創(chuàng)旅游商品設計創(chuàng)作大賽金獎。 鐘欣 攝作為泉州江加走木偶頭雕刻技藝傳承人，黃雪玲和姐姐黃紫燕都師從父親——國家級非遺傳承人黃義羅。同為“70后”的兩姐妹，從默默制作木偶頭的手工匠人，轉變?yōu)闊嵝牡姆沁z文化傳播者。
“我的主業(yè)還是在對木偶頭手藝的傳承上。”黃雪玲告訴記者，即便沒有客人定制，我和母親、姐姐都在不斷地雕刻新的木偶頭，在技藝上精益求精，在推廣上盡力嘗試。
2015年，父親黃義羅去世后，黃雪玲更覺重責在身。幾年來，她創(chuàng)辦了自己的工作室，開設體驗課程，讓更多人接觸、了解傳統(tǒng)木偶文化；她走進校園，為高校、中小學乃至幼兒園的學生們講課，由淺入深地傳播江加走木偶雕刻技藝……
為了讓舞臺上的木偶藝術更接地氣，讓非遺技藝成為“國潮”，黃雪玲和徒弟、助手組成了小團隊，共同研發(fā)了作品《五福鐘馗車載香水》。“整件作品以簡約大方的葫蘆為形，考慮到原本的鐘馗形象過于兇悍，我們把他設計得卡通化一些，以提高消費者的接受度。”黃雪玲說，為了參賽而制作的鐘馗偶頭車載香水使用了3D打印技術，目前還不夠完善，算不上一個完整的作品，尤其是要推向市場的話還有很大的改進空間。
“讓更多人知道泉州有木偶頭制作這么一項傳統(tǒng)手藝，這就夠了。我做的一切無非是埋下一顆顆種子，相信未來總會發(fā)芽的。”黃雪玲如是說。
鐘馗偶頭車載香水并不是黃雪玲嘗試創(chuàng)新的第一次。“現在非遺技藝傳承大多面臨著失傳的問題，我認為主要是因為這些手藝、技術太老，沒有新的東西注入。”在黃雪玲看來，新興事物與傳統(tǒng)手藝并不沖突，在傳統(tǒng)手藝傳承的同時，創(chuàng)新的市場可以養(yǎng)活老的傳統(tǒng)。
在開工作室的幾年時間里，黃雪玲一直在嘗試制作木偶頭的牙簽盒、杯墊、掛飾等文創(chuàng)產品。“一來可以產生效益，二來可以吸引年輕人關注、學習傳統(tǒng)手藝。”
作品《五福鐘馗車載香水》。 鐘欣 攝“有市場，才有人愿意來學習與傳承，這是很現實的問題。”她笑著說，生產出傳統(tǒng)手藝的衍生品，讓大家關注了，大家就會來尋找產品的源頭，傳統(tǒng)手藝才能生生不息。“木偶頭的形象太多了，它可以涉及到生活中的方方面面，我更希望它不僅僅是一個擺在柜子里觀賞的物品，而是融入于生活之中，能拿在手上、用在杯子上、湯匙上等等，延伸性和作用性對我們未來的傳承很重要。”
對于此次獲獎，黃雪玲坦言是“意料之外”。“鐘馗偶頭車載香水雖然花費了我們很多精力，但還不算盡善盡美，能夠獲獎我覺得更歸功于‘非遺’的魅力，以及傳統(tǒng)文化變‘潮’的大環(huán)境。我希望這只是一個新的開始，而不是一個結束。”(完)
